Sektion 5

05 (eBook)

5 – 1 – 7 (Moritz · Pfändler · Silverio)

Josef Benedikt Moritz

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 1 – 15/16 (Rösl)

Josef Rösl

Biographisches Künstler-Lexikon der Gegenwart (1882)

5 – 1 – 19 (Neher)

Michael Neher

Artistisches München im Jahre 1835 (1836)

Die bildende Kunst in München (1842)

Universal-Handbuch von München (1845)

Münchener Künstlerbilder (1871)

Allgemeine Deutsche Biographie (1886)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 1 – 20 (Haller)

Johann Nepomuk Haller

Conversations-Lexikon für Bildende Kunst (1833)

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (1861)

Allgemeine Deutsche Biographie (1879)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 1 – 26 (Spix)

Johann Baptist von Spix

Neuer Nekrolog der Deutschen (1828)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 1 – 32* (Caro)

Josef Caro

Zeitung für die elegante Welt (10.5.1803)

Baierisches Musik-Lexikon (1811)

Neuer Nekrolog der Deutschen (1841)

Maria Anna Caro

Neueste Nachrichten aus dem Gebiete der Politik (10.6.1849)

5 – 1 – 34* (Schattenhofer)

Amalie von Schattenhofer

Baierisches Künstler-Lexikon (1810)

Europa (1838)

Die Monogrammisten (1858)

Die Künstler aller Zeiten und Völker (1864)

5 – 1 – 38/39 (Lindwurm)

Dr. med. Josef von Lindwurm

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 1 – 42/43 (Fentsch)

Eduard Fentsch

Allgemeine Deutsche Biographie (1877)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 1 – 44/45 (Knözinger)

5 – 1 – 54 (Glasbrenner · Westermeyr)

5 – 1 – 56 (Förg · Rest)

5 – 1 – 57 (Dürle)

5 – 2 – 1 (Senefelder)

Alois Senefelder

Die bildende Kunst in München (1842)

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (1877)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 2 – 11* (Schiedemayer)

5 – 2 – 12 (Birzer)

5 – 2 – 13 (Burgartz)

5 – 2 – 16 (Winterl)

5 – 2 – 20 (Lehringer · Schwägerl)

5 – 2 – 23 (Faustner)

Leonhard Faustner

Universal-Handbuch von München (1845)

Allgemeine Zeitung (5.12.1873)

Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Allgemeine Deutsche Biographie (1904)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 2 – 26/27* (Schweiger)

5 – 2 – 35 (Menter)

Sofie Menter

Deutsche Musik-Zeitung (17.1.1874)

Beilage zur Allgemeinen Zeitung (3.12.1886)

Beilage zur Allgemeinen Zeitung (18.11.1887)

Allgemeine Zeitung (29.11.1899)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 2 – 37 (Mayer)

5 – 2 – 38 (Kleinhenz)

5 – 2 – 39 (Bader · Wiest)

5 – 2 – 40* (Bär)

5 – 3 – 40 (Kuppelmayer)

5 – 3 – 57 (Hildebrand)

5 – 4 – 3 (Enter)

5 – 4 – 14 (Wegmann)

5 – 4 – 35* (Hasler)

5 – 4 – 40* (Kleber)

5 – 4 – 53 (Osterholzer)

5 – 4 – 56 (Fleischmann)

5 – 5 – 1 (Fellerer)

5 – 5 – 19 (Gernet)

5 – 5 – 51* (Stich)

5 – 5 – 52 (Schönchen · Steidel)

Amalie Schönchen

Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)

The New York Times (25.5.1905)

Ludwig Schönchen

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 5 – 56 (Böhm · Höch)

5 – 10 – 57 (Köstler)

5 – 11 – 5 (Fink)

August Fink

Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 11 – 11 (Furtmeier)

5 – 11 – 13/14 (Bechtold · Germersheim)

5 – 12 – 8 (Prantl)

5 – 12 – 13* (Aumüller)

5 – 12 – 15 (Sckell)

5 – 12 – 16 (Seitz)

5 – 12 – 42 (Böck)

5 – 13 – 23 (Lewald)

August Lewald

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 13 – 39 (Engelmayer)

5 – 13 – 43* (Adler)

5 – 13 – 47 (Hartl)

5 – 13 – 51 (Zwengauer)

5 – 14 – 7* (Plötz)

5 – 14 – 18 (Kraft)

5 – 14 – 22 (Jakobi · Ossberger)

5 – 14 – 45 (Riehl)

5 – 14 – 50 (Rohrer)

5 – 14 – 53* (Georg)

5 – 15 – 15 (Maerkl)

5 – 15 – 24/25 (Eichinger)

5 – 15 – 31 (Burger)

5 – 15 – 39 (Fröhlich · Löcherer)

Bernhard Fröhlich

Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Ernst Fröhlich

Neues allgemeines Künstler-Lexicon (1836)

Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Alois Löcherer

Der Bayerische Eilbote (12.5.1848)

Deutsches Kunstblatt (4.11.1850)

Münchener Anzeiger (17.11.1850)

Augsburger Neueste Nachrichten (18.7.1862)

5 – 15 – 53* (Schönchen)

Heinrich Schönchen

Abendblatt (18.1.1861)

Abendblatt (18.1.1861)

Abendblatt (14.3.1861)

5 – 15 – 56/57 (Mayer)

Ernst Johann Mayer

Artistisches München im Jahre 1835 (1836)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 16 – 1* (Geiger-Thuring)

August Geiger-Thuring

Biographisches Jahrbuch und Deutscher Nekrolog (1897)

5 – 16 – 9 (Gail)

Wilhelm Gail

Artistisches München im Jahre 1835 (1836)

Die bildende Kunst in München (1842)

Universal-Handbuch von München (1845)

Ansichten und Bemerkungen über Malerei und plastische Kunstwerke (1846)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 16 – 28/29 (Bar · Sedlmayr)

5 – 16 – 30 (Haindl)

5 – 16 – 32 (Gerner)

5 – 16 – 35 (Solereder)

5 – 16 – 48 (Heller)

5 – 16 – 49 (Hellmuth)

5 – 16 – 56/57 (Egger)

5 – 17 – 10/11 (Spitzweg)

Karl Spitzweg

Münchener Künstlerbilder (1871)

Kleine Delphin-Kunstbücher (1921)

Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

5 – 17 – 13/15 (Rüderer)

5 – 17 – 16 (Hechtel · Käsbohrer)

5 – 17 – 27 (Müller · Sedlmayr)

5 – 17 – 35* (Bärmann)

Heinrich Josef Bärmann

Allgemeines historisches Künstler-Lexikon für Böhmen (1815)

Allgemeine Musikalische Zeitung (13.12.1820)

Morgenblatt für gebildete Stände (16.3.1821)

Münchner Tagblatt (17.5.1839)

Der Bayerische Volksfreund (15.6.1847)

Münchener Conversationsblatt (19.6.1847)

Allgemeine Deutsche Biographie (1875)

5 – 17 – 38/39 (Wagner)

5 – 17 – 50 (Seyboth)

5 – 17 – 55 (Michal)

5 – 17 – 57* (Schedel)

Klemens Wenzeslaus von Schedel

Jahresberichte über die Veränderungen und Fortschritte im Militärwesen (1888)

Sektion 5

05-01-19 (Neher)

Grab der Familie Neher auf dem Alten Südfriedhof München (August 2007)

Grab der Familie Neher auf dem Alten Südfriedhof München (September 2011)
Grab der Familie Neher auf dem Alten Südfriedhof München (September 2011)

Franz Hanfstaengl: Michael Neher. Porträtsammlung des Münchner Stadtmuseums.
Franz Hanfstaengl: Michael Neher. Porträtsammlung des Münchner Stadtmuseums.

Johann von Halbig: Michael Neher. 1857. Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Neue Pinakothek München.
Johann von Halbig: Michael Neher. 1857. Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Neue Pinakothek München.

Michael Neher: Die Liebfrauenkirche in Esslingen. 1847.
Michael Neher: Die Liebfrauenkirche in Esslingen. 1847.

Michael Neher: Das ehemalige Einlasstor in München. 1842. Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Neue Pinakothek München.
Michael Neher: Das ehemalige Einlasstor in München. 1842. Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Neue Pinakothek München.
Dezember, Sektion 5

05-01-19: Michael Neher (eBook)

Franz Hanfstaengl: Michael Neher. Porträtsammlung des Münchner Stadtmuseums.

Michael Neher

31.3.1798 (München) – 4.12.1876 (München)
Architekturmaler und Genremaler

  • Artistisches München im Jahre 1835 (1836)

  • Die bildende Kunst in München (1842)

  • Universal-Handbuch von München (1845)

  • Münchener Künstlerbilder (1871)

  • Allgemeine Deutsche Biographie (1886)

  • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Münchener Künstlerbilder (1871)

Michael Neher,
Architekturmaler.

Der bekannte Architekturmaler Michael Neher, zu München am 31. März 1798 geboren, gehört einer Familie an, in der die Kunst heimisch war. Schon sein Großvater war Maler gewesen und auch sein Vater, der von Bibrach nach München übergesiedelt war, hatte als bürgerlicher Maler daselbst seinen eigenen Heerd gegründet, nachdem er in jenen kriegbewegten Zeiten als Künstler sein Fortkommen nicht hatte finden können. Der Sohn sollte dereinst des Vaters Geschäft übernehmen, so wollte es der gute alte Brauch, und deshalb wanderte denn unser kleiner Michael zu Mitterer, einem alten Bekannten des Vaters, in die Zeichnenstunde. Aber sein Eifer hätte größer sein können und so waren die Fortschritte nicht die glänzendsten. Vierzehn Jahre alt ging er dann auf die Akademie, der Joh. Langer als Director vorstand. Doch auch da ließ er Manches zu wünschen übrig, und als er im dritten Jahre darauf die Akademie wieder verließ, um bei dem Hofmaler Mathias Klotz weiter zu lernen, war das gegenseitige Bedauern eben nicht gar zu lebhaft. Zwei Jahre später gab es an Decorationsmalereien für das neue Hof- und Nationaltheater alle Hände voll zu thun, und Angelo Quaglio, der damit betraut war, beschäftigte Neher im decorativen und architektonischen Fache, wobei der junge Mann seinen Unterricht bei Klotz fortsetzte und Porträts malte. Bald darauf zerstörte ein großer Brand das Haus sammt allen Decorationen und Neher zog nun, 19 Jahre alt, mit leichtem Gepäck über den Brenner, um in Welschland sein Glück als Porträtmaler zu suchen. Drei Jahre lang saß er in Trient, Mailand und Triest. Aus dem faulen Jungen war ein strebsamer, junger Mann geworden, dessen Arbeiten geschätzt und gesucht wurden. Was war das für ein Jubel, als der Vater schrieb, er wolle die Kosten eines Aufenthalts in Rom und Neapel bestreiten. In Rom lebte damals der treffliche Heinrich Heß; an ihn ward Neher gewiesen, und jener nahm sich seiner wacker an. Freilich war Heß mit den Leistungen Neher’s nicht immer zufrieden und sagte ihm dies auch in seiner kurzen, kräftigen Weise. Als Porträtmaler hatte Neher auch nicht gar zu viel im ewigen Rom zu suchen, und Heß führte ihn deshalb zum Genre. Neher konnte der Versuchung, auch Neapel zu sehen, um so weniger widerstehen, als er an Personen empfohlen war, die dem dortigen Hofe nahe standen, doch war sein Aufenthalt nur von kurzer Dauer, und so saß er denn bald wieder in seinem Studium zu Rom vor Genrebildern. Da meinte eines Tages Heß, das Mauerwerk, das Neher da male, tauge unendlich mehr, als die Figuren davor, und es wäre wohl am besten, wenn diese jenem untergeordnet würden. Sein scharfer Blick hatte Neher’s Begabung erkannt, nicht so aber konnte sich dieser davon überzeugen, daß er dem Genre zu entsagen habe. Er glaubte genug zu thun, wenn er die Verhältnisse seiner Figuren mehr und mehr verkleinerte und dafür der architektonischen Umgebung eine größere Bedeutung einräumte.

Nach einem dreijährigen Aufenthalte in Rom kehrte er dann wieder nach München zurück und erhielt die eben erledigte Stelle eines Conservators des dortigen Kunstvereins, die er Jahre lang unentgeltlich bekleidete. Das war aber keineswegs eine Sinecure. So mußte beispielsweise jede Woche dem Könige eine Uebersicht der ausgestellten Kunstwerke überreicht und diese wegen Zuganges neuer oft mehrmals in der Woche abgeändert werden. Es handelte sich nicht um einfache Verzeichnisse, sondern förmliche Risse der Wände mit den Bildern und deren Bezeichnung, Alles sauber gezeichnet und geschrieben.

Daneben malte Neher immer noch Genre, aber seine Figuren waren inzwischen kleiner und kleiner geworden, so daß es schließlich nur eines letzten, gleichfalls von Heß gegebenen Anstoßes bedurfte, um die Architektur zur Hauptsache zu machen.

Um die Zeit, 1832, ließ der Kronprinz Maximilian von Bayern die in Trümmern liegende Burg Hohenschwangau an der Grenze der bayerischen und schwäbischen Berge wieder aufbauen, und bald trieb ein Völkchen von Künstlern aus aller Herren Länder sein Wesen auf dem sonst so stillen Burgfelsen. Auch Neher war unter denselben. Zunächst freilich nur im decorativen Elemente beschäftigt, aber wie überall anstellig, sorgsam und seinen Platz mit Ehren ausfüllend. Das zog denn auch bald die Aufmerksamkeit des hohen Burgherrn auf ihn: er ward beauftragt, große Wandgemälde nach v. Schwind’s, Gasser’s und Schwanthaler’s Entwürfen auszuführen, was um so verdienstlicher war, als manche derselben in ziemlich kleinen Verhältnissen gehalten waren.

Im Frühlinge des Jahres 1837 hatte Neher seine Arbeiten in Hohenschwangau beendet und kehrte wieder nach München zurück.

Nun erst wendete er sich mit voller Entschiedenheit der Architekturmalerei zu und bald hatte sein Name weit über München hinaus, im In- wie Auslande, einen guten Klang. Auf einer im Jahre 1855 rheinabwärts und nach Belgien unternommenen Reise, von welcher er durch Norddeutschland über Berlin und Dresden nach Hause zurückkehrte, sammelte er sich einen reichen Schatz von Studien und Motiven, welche er seither in vielgesuchten Bildern verwerthet.

Es ist vorwiegend das Element des altdeutschen behaglichen Städtelebens, in dessen Darstellung sich Neher mit ebenso viel Geschick als Glück bewegt. Kein andrer Künstler weiß uns so in die Gassen und auf die Plätze alter Reichsstädte zu versetzen, wie er, keiner führt uns die Pracht alter Dome, wie die Anmuth zierlicher Kapellen mit solcher Wahrheit und mit so feinem Verständniß des Einzelnen wie des Ganzen vor die Seele. Seine Bilder sind mehr als Darstellungen von Gebäuden, sie sind getreue Abbilder echt germanischen Lebens, wie es in Domen und Palästen, in Gassen und Gäßchen sich bewegte.

In wunderbarer Harmonie damit stehen seine zierlich gezeichneten Staffagen, mag er sie aus dem Treiben der Gegenwart oder aus längst verklungenen Zeiten nehmen. Man hört den lustigen Taktschlag, in dem die Schlägel der Küfergesellen die Faßdauben bearbeiten, vernimmt das Gewühl des Jahrmarkts, dessen Buden auf dem großen Platze vor der Kirche lange Reihen bilden, und stille heimliche Gäßchen mit hohen Giebelhäusern sprechen uns noch behaglicher an, sehen wir moderne elegante Damen mit malerischem Federhute und wallenden Kleidern darin wandeln.

Neher’s Zeichnung ist von einer Gewissenhaftigkeit, wie wir einer solchen nur selten begegnen. Er begnügt sich nicht damit, den Schein zu geben; was er giebt ist unumstößliche Wahrheit. Man muß seine Entwürfe sehen, welche die architektonische Construction der Gebäude zeigen, um zu begreifen, wie es kommt, daß man vor seinen Bildern nie auch das leiseste Bedenken fühlt. Ebenso gewissenhaft ist seine Ausführung, so zierlich sein Vortrag, so fein und klar seine Farbe, und alles dies in harmonischem Vereine macht Neher, den bescheidenen, anspruchslosen Künstler, nicht blos zum Lieblinge aller Kunstfreunde, sondern auch zu einem der Ersten seines Faches.

Seine Bilder erfreuen sich einer außerordentlichen Verbreitung, wir begegnen ihnen in der Neuen Pinakothek des Königs Ludwig, wie in den hervorragenden Sammlungen Londons, Wiens und Berlins, zu deren schönsten Zierden sie gereichen.

Der König Maximilian II. von Bayern zeichnete ihn durch Verleihung des Verdienstordens vom heiligen Michael aus.

Carl Albert Regnet: Münchener Künstlerbilder. Zweiter Band. Leipzig, 1871.

Sektion 5

05-01-20 (Haller)

Grab der Familie Haller auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)

Grab der Familie Haller auf dem Alten Südfriedhof München (Januar 2008)
Grab der Familie Haller auf dem Alten Südfriedhof München (Januar 2008)

Grab der Familie Haller auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)
Grab der Familie Haller auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)
Sektion 5

05-01-44/45 (Knözinger)

Grab der Familie Knözinger auf dem Alten Südfriedhof München (April 2018)

Grab der Familie Knözinger auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2016)
Grab der Familie Knözinger auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2016)